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1965 年紐波特民謠節上的“Bob Dylan 走向電子”是搖滾史上最具劃時代意義的時期之一，但很少有人知道這不僅僅是我們口口相傳的臨時事件。口述——電影製作人默里·勒納多年來記錄了他在紐波特電影節上的表演，而鏡子的另一邊收集了三年來迪倫出現在著名的公眾會議上的場景，這讓我們看到了迪倫的崛起，看到了人群。為了我們。如果我們看勒納的紀錄片，最引人注目的是迪倫在 36 個月裡發生了多大的變化； 1963年晚上，在瓊基地工作室演出的年輕村民突然變得焦躁和猶豫，切斷了他的聲樂吉他，強迫人群唱他的話，不知道他在做什麼。 1964 年，Dylan 擁有了 Newport 的全部，他很清楚這一點；隨著巴斯和約翰尼·卡什對他的讚美（和他的歌曲），他成為了全城的話題，他的新材料（包括“魯本曼先生”和“It Ain”）在 Babe 上變得更強大、更可信” ）看到他背離了最初創造他名字的“抗議歌曲”。在迪倫的晚餐之後，當觀眾要求觀眾（奧德塔和戴夫範龍克應該跟隨他）時，彼得亞羅稱讚迪倫是一個快節奏的搖滾明星並努力讓節目繼續下去。當 1965 年紐波特音樂節開始時，在迪倫時代，單曲排行榜開始“像滾石一樣”擴大，鐵桿觀眾顯然對他的流行（和民粹主義）成功有兩種看法。迪倫，在 Al Cooper、Mike Bloomfield 和 Paul Butterfield Blues 的節奏部分的幫助下，演奏 Fender Stratocaster 'Maggie's Farm'，而粗獷而生硬的排號則是令人興奮的創造混合的刺激。據傳說，“Like”的版本一個滾石樂隊“令人困惑，但儘管鼓手山姆·利很難找到一個洞，這首歌的，如果有的話，人群的忠誠度的分裂更加強烈。在這兩個數字之後，迪倫和他的團隊離開了舞台，指的是與亞羅（再次擔任主持人）的技術問題（如果皮特西格真的對迪倫有權力，那就沒有跡象了）；在 Dylan 消失在深夜之前，他以六部分的方式回到舞台，演唱“橡膠人先生”和“一切都結束了，Baby Blue”。 1965 年在紐波特的許多觀眾都希望迪倫回歸，而他強大而深思熟慮的表演，甚至在配樂中，都清楚地表明我們在電影開頭看到的那個糟糕的半業餘愛好者已經一去不復返了。迪倫提出的歡呼聲比一些人希望在搖滾樂中看到的要多。勒納的電影告訴我們我們已經知道的事情，但它溫和地消除了迪倫在他職業生涯的這個重要時刻的一些神話。不管你讀了多少次關於迪倫在 1965 年的紐波特槍擊案，這都是一次啟發性的經歷，學習者聰明而有品味地在這個檔案中彙編了這些信息。對於任何對迪倫或 60 年代民間傳說感興趣的人來說，這是必看的。
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